«Суспирия» – стильный фильм от номинанта на Оскар

Фильм конкурсной программы Венецианского кинофестиваля «Суспирия» итальянца Луки Гуаданьино, пожалуй, один из самых ожидаемых в этом году. После пресс-показа в Венеции зрители уходили ошарашенные, задумчивые, но ни в коем случае не равнодушные. Мой сосед по креслу – итальянский критик с 20-летним стажем – отметил глубину интеллектуальных поисков режиссера. В профессиональной аудитории кто-то не понял ничего, кто-то разнес фильм сразу после просмотра. В ролях – суперзвезда Тильда Суинтон, изысканная Дакота Джонсон, Хлоя Грейс Морец, Миа Гот, топ-модель Малгоша Бела и другие. В российском прокате с 29 ноября 2018 года.

Журнал TheStatusSymbol.com побывал на пресс-конференции и премьере фильма, а теперь делится впечатлениями. «Суспирия» 2018 года вдохновлена одноименной культовой картиной 1977 года Дарио Ардженто. Сюжет фильма остается прежним: молодая американка приезжает учиться в престижную европейскую танцевальную труппу, которая является прикрытием для оккультных практик. По словам звезды фильма Тильды Суинтон, новый фильм – кавер-версия старого и ни в коем случае не ремейк. Для оскаровского номинанта Луки Гуаданьино «Суспирия» – проект всей жизни как творческой, так и личной. Оригинал стал для него первым и самым сильным кинематографическим опытом. Режиссер рассказывал, что, когда ему было 10 лет, он каждый день проходил мимо постера фильма, который оставил в  нем неизгладимо-манящее впечатление. Спустя три года он посмотрел фильм по телевизору, и с тех пор началась его история с «Суспирией». Еще в детстве он задумал свою версию картины. А 25 лет назад он впервые начал обсуждать ее с Тильдой Суинтон.

В этой картине Гуаданьино пошел дальше и глубже оригинала. В отличие от кислотно-театрального фильма Ардженто новая «Суспирия» исполнена кроваво-серого гиперреализма. На Венецианском кинофестивале картина стала самой стильной. Красивые актеры, эстетская операторская, монтажная работа и изысканное, изощренно-декадентское содержание несомненно зачтутся фильму в прокате.

В фильме Ардженто отдаленно наметил тему архетипов человеческих отношений, а Гуаданьино дожимает плодотворный материал «Суспирии» в дистиллированный визуально-интеллектуальный концентрат, дополняя его новыми смыслами. Так, например, Гуаданьино «дожал» женскую тему в фильме. Западные критики говорят о феминистической картине, хотя каждый фильм, где доминирует женский кастинг или в главной роли – женщина, ныне именуют именно так. Режиссер убрал из фильма всех мужчин, кроме пожилого психоаналитика. Компания и школа Элены Маркос состоит исключительно из женщин. С библейских времен образ женщины связывался не только с матерью, но и с искусительницей, сподвигнувшей Адама сорвать запретный плод. Западноевропейское средневековое мышление постоянно находило в женщинах злое начало, выражавшееся якобы в противодействии христианскому знанию и в таинственных практиках. Конфликт между невинной в своем незнании студенткой Сьюзи и преподавателями, практикующими оккультные ритуалы, в конце фильма достигает апогея. Другая мысль режиссера: мужчина не нужен в фильме, чтобы показать любовь, хотя, есть подозрение, что зритель ее там и не разглядит. Картина вобрала в себя современные западные взгляды на роль и место женщины в обществе. Гуаданьино, кажется, даже слишком демонизировал женщину.

Касаясь таких тем как «свой-чужой», власть и подчинение, человеческая честность, сквозная нить фильма Гуаданьино – сопротивление системе. Действие картины происходит в 1977 году в западном Берлине. Тогда молодежь левых взглядов осуждала нацистское прошлое родителей. От слов перешли к делу: молодые люди, объединенные во фракции Красной Армии, проводили террористические акты против политики США и капиталистической системы. Итальянцы отметили в картине и безусловные антифашистские коннотации. Страх пронизывает фильм на всех уровнях. И финал не приносит облегчения. Даже название фильма – «Суспирия» (лат. «suspirium» – глубокий вздох) – не позволяет облегченно выдохнуть и забыть. Зло не побеждено, как у Дарио Ардженто. С точки зрения формы, фильм эстетски красив, с точки зрения содержания – напоминает слоеный пирог, а на советском партсобрании о нем бы сказали: «И к чему он призывает нашу молодежь?». Общий пафос фильма расплывается в туманно-слизком мареве.

Конец «Суспирии» Гуаданьино смыкается с его началом. Так и в премьерный для картины день на Венецианском кинофестивале публика глубоко вздохнула утром на пресс-показах и еще глубже на премьере, когда под великолепный саундтрек лидера Radiohead Тома Йорка режиссер и актрисы появились на красной ковровой дорожке итальянского киносмотра.