Сокровища эпохи Эдо: перезагрузка
С 3 по 28 октября 2018 года в ГМИИ им. А. С. Пушкина проходит вторая часть выставки «Шедевры живописи и гравюры эпохи Эдо», которая открылась в рамках перекрестного года России и Японии. Состав экспонатов был обновлен. В отличие от первой ротации, вторая часть получилась более монохромной и сдержанной, по духу и стилю она полностью соответствует истинной Японии.
На выставке представлено 135 работ ведущих мастеров живописи и гравюры эпохи Эдо, значительная часть которых будет показана в России впервые. 2 произведения обладают статусом «Национальное сокровище», 9 — «Особо ценный объект культуры», 6 — «Особо ценный предмет искусства».
В эпоху Эдо (1603-1868) к власти в Японии пришло самурайское сословие, воцарилась военная диктатура. Прекратились войны, стали активно развиваться различные традиционные ремесла. Центром страны стал город Эдо, куда военный правитель новой династии Токугава перенес столицу. Период был ознаменован бурным строительством городов и расцветом художественной культуры.
В экспозиции представлены все основные художественные школы и течения. Ведущая школа эпохи Эдо — Кано (ударение на последний слог) — была ориентирована на китайскую традицию. Школа пользовалась покровительством правящей династии. Ее продукция считалась элитарной.
Ввиду роста благосостояния населения предметы искусства стали доступнее, даже японцы с самым скромным достатком могли приобрести, например, гравюры школы укиё-э. Как правило, это жанровые сцены с изображением повседневной жизни или девушек из «веселых кварталов». В то время укиё-э меняют свое назидательное значение. Они переходят от сцен «бренности бытия» к «сценам постоянно меняющейся жизни, по течению которой следует плыть». Происходит процесс обмирщения этого искусства. Именно укиё-э во второй половине XIX века оказали значительное влияние на эстетику западных мастеров, благодаря этому увлечению возникло направление в искусстве под названием «японизм».
В западном представлении японское искусство условно. Однако это не совсем так. В эпоху правления 8 сёгуна династии Токугава Ёсимунэ находящаяся в полной изоляции страна «приоткрылась» миру. Через один из портов в Японию попадали западноевропейские гравюры. Через них японские художники знакомились с понятием линейной перспективы, натуралистическим изображением природы. И сейчас, приходя в западный музей, японцы «узнают» на европейских картинах и гравюрах «свои» произведения искусства. Образы путешествуют вне времени и границ, и политика им не указ.
